Siglo21 : SERIE y VARIACION. eurobox JORNADA TECNICA FENERCOM. en producción residencial

July 20, 2016 | Author: Alfonso Guzmán Hidalgo | Category: N/A
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Siglo21 : SERIE y VARIACION

en producción residencial

euroBOX

JORNADA TECNICA

& reyesJM Prof. de industrialización en la UNED Prof, de proyectos U. Alfonso X El Sabio

/ Alcorcón 21 / 03 / 2013 /

FENERCOM vivienda industrializada eficiente

1. LA REPETICION

en la producción de viviendas

EL ACTUAL USO ERRONEO DE LA SERIE Si damos un rápido repaso a la producción mas reciente de construcción residencial a nivel mundial, podemos constatar como en su mayoría, la repetición y la uniformidad son el desalentador resultado de unas promociones que ignoran cualquier otra manera de producir “vivienda en masa” (“para las masas”…)

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Ancladas a unas técnicas muy primitivas (como veremos mas adelante) siguen utilizando paneles portantes que impiden cualquier clase de reforma posterior, materiales pesados que necesitan mayor energía y agua para su construcción, modelos idénticos de vivienda que se repiten indiscriminadamente sin tener en cuenta su orientación solar o entorno urbano, una visión social que somete totalmente al individuo (totalitariamente) frente a la masa, o creyendo que la industrialización y su bajo coste solo pueden dar respuesta a situaciones de emergencia y necesidad , con lo que, resuelto el cobijo mas perentorio, parece que todos los daños colaterales (psíquicos, y sociales) quedan justificados. Y, lo mas alarmante de todo, que cuando en gran parte de los países occidentales esto se creía ya superado, y nos encontramos preparados para afrontar nuevas etapas de desarrollo humano, la crisis economica actual parece abocarnos a una paralisis funcional indefinida, o a llevar a nuestros profesionales y exportadores a enfrentarse con esta clase de clientela mundial cuando intentan implementar otras ideas y tecnologías más actuales 1 1500 apartamentos en Atantics Yards, (Broklyn) Shop Arquitecs / en fabricación B2 : 32 plantas con unidades 3D (Ove Arup) 2 Viviendas green solutions, Mejico 2012 MAGPANEL /, Premio CONAVI 4 Poblado en Bei-jin, 2010 3 VILA OLIMPICA / Río de Jameiro, 2016 5 Kalimba (Angola), 2011 / ciudad para 500.000 hab. 750 bloques por empresas chinas 6 57 viv. para estudiantes / Campus LETsa, S, Cugat del Valles Harquitectes+data E

2.

EL TEAM 10 : LA REBELION DE LOS JOVENES y “el escarnio ejemplar” Es, como si la “reconstrucción europea” no se hubiese producido hace ya 50 años , y no supiésemos de sobra cuales son sus secuelas : Inmensas áreas urbanas de bloques exentos, monumentaloides, repetitivos, y totalitarios, donde la cohesión social es imposible, y la identificación del individuo con lo que debería ser su entorno no existe.

1955_Berlin Oriental_1988

O , al menos, aún se desconocen en otros lugares del planeta, y todavía estamos frente su riesgo de contagio sino andamos totalmente prevenidos, y dispuestos para hacerle frente a la epidemia. Epidemia que, para empezar, serviriía para volver a provocar un rechazo aun mayor que el ya provocado desde entonces en la población por todo lo que suene o recuerde a “vivienda prefabricada”, y no sin razón. Para no caer en semejantes desatinos, solo bastaría recordar todo el ideario y propuestas de aquel grupo de jóvenes arquitectos europeos, que ya en los primeros años de la susodicha reconstrucción vieron lo que se avecinaba, y pusieron manos a la obra para tratar de entorpecer en lo posible toda esta actividad. Por una parte, en 1959 pusieron fin a los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna (CIAM) que Le Corbusier inauguro en 1927 con “La Carta de Atenas”. Y, de este modo, dejaron sin coartada teórica a todos aquellos (políticos, urbanistas, y fabricantes), que desde el final de la II Guerra Mundial, mal interpretan a conveniencia los principios de los CIAM, y apoyados en los principios higienistas y funcionales del “zoning” y “la ciudad del bloque abierto”, no dejan de construir inhumanas “ciudades dormitorio” a marchas forzadas. Y, por otra, comienzan una importante ofensiva en sentido contrario a base de reuniones e intercambios mutuos donde trataron de poner en común nuevos principios donde la consideración de todas las escalas urbanas, la mirada hacia los asentamientos ancestrales del mediterráneo y sus espacios de convivencia, y la búsqueda de sistemas de construcción híbridos donde la tecnología contemporánea y los recursos locales tenían cabida. Toda una actividad que desemboco en concursos premiados, exposiciones, publicaciones (FORUM) , y obras de arquitectura ejemplares en las que podremos mirarnos durante mucho tiempo para aprender de sus pasos, y resultados. No fueron todas las deseadas en relación a la ingente producción estatal y paraestatal desatada en aquellos lustros, pero si las suficientes como para dejar claras las ideas y principios que hoy día enseñan las más importantes universidades en UE, USA, y Japón. Si esto, que en estos lugares se reconoce y se enseña, no se aplica ni se recuerda fuera de las aulas, no avanzaremos, y nos veremos abocados a una catástrofe en crecimiento que parece no tener limites.

1950_rconstrucción europea _1970

Una de las más reconocidas y destacadas obras de este periodo es la Free Berlin University, que a continuación se cita. www.team10.net

FREE BERLIN UNIVERSITY

Jossic, Candilis, Woods, 1963-68

La FBU es un claro ejemplo de arquitectura donde la serie esta al servicio de la variación y viceversa. Un sistema constructivo totalmente estandarizado y producido en serie, que permite la combinación de todos sus componentes para conseguir que sus usuarios (en este caso rectores y dptos universitarios) puedan readaptar el espacio docente a las necesidades a lo largo de los años académicos permitiendo fáciles reformas en su distribución, huecos, y perímetro entorno a sus patios. Patios que, como sus autores desean, se refieren abiertamente a la vida social mediterránea y su escala. Y corredores que se organizan según una compleja trama ortogonal inspirada en el bazar y la kashba oriental.

3. LA HERENCIA DEL TEAM X

4. LOS HIJOS DEL TEAM 10 A partir de 1972 el mundo da un importante cambio de rumbo debido a la “guerra de los 7 días”. Se declara la primera “crisis mundial de la energía”, y tanto las relaciones económicas como internacionales de los estados sufren un importante “vaiven”, aún en plena “guerra fría”. Los programas estatales para la construcción de new-towns y vivienda social sufren un importante frenazo, y la industria de la prefabricación pesada se ve totalmente afectada. Además, al cabo de 20 años de “reconstrucción”, los problemas tanto sociales como técnicos (castillos de naipes que se derrumban ante accidentes inesperados : detonaciones cercanas por escapes de gas, descalces y desplomes por humedades, vandalismo sectario, etc ) y. por otra parte, la sociedad de consumo permite a la clase media emergente elegir mas allá de la acción estatal (“minimun-existenzung” de entreguerras ) : segunda residencia, creditos, etc TEST HOUSE, L.A. Ca. 1972 / E. Schulizt (UCLA)

TERRAZAS, Munich 1972 / Otto Steidle

Todo esto, obliga a la industria europea a replantearse su producción, y comienza a dar sus primeros pasos lo que en estos años se comienza a llamar industrialización abierta. La normativa europea esta cada vez mas sincronizada, y tanto las DIN, como las NEN, o el CIB, comienzan a confluir en las ISO, y los fabricantes comienzan a pensar en un mercado de componentes normalizados y de catálogo, que puedan encontrar salida en un mercado internacional, al margen de promociones locales determinadas y gigantescas a expensas de sus estados correspondientes. Estos componentes empiezan a tener cada vez mayor calidad y autonomía debido a su necesaria homologación y búsqueda de competitividad internacional, y comienza a extenderse con cierta facilidad la construcción ligera (totalmente contraria a la (prefabricación pesada). Los paneles de cerramiento necesitan aislamiento necesariamente (algo que provoca la “crisis de la energía”, y antes no se tenia en cuenta). Y los niveles tecnológicos que ya se daban en los USA de van der Rohe (Chicago) y J. Etenza (California) 20 años antes comienzan a estandarizarse por todo el “Mercado Común Europeo” abandonando el coto de las torres de oficinas muy especiales , o las ingenierías de las grandes luces. Toda esta circunstancia es aprovechada por las siguientes generaciones de arquitectos que siguen tras la pista que deja el TEAM X, y va a ser principalmente Alemania el país en donde van a aparecer más proyectos construidos siguiendo los pasos de aquellos. Toda una generación de arquitectos que siguen practicando en silencio, y al margen de modas y premoniciones intelectuales aquellas ideas en las que también creían sus mayores, cual si de una verdadera “travesía del desierto” se tratase, mientras sobre ellos se cierne el Posmodernismo de Venturi y la Tendenza, o el Deconstructivismo de Derrida. Movimentos especulativos y artísticos que mantienen la arquitectura lejos de condicionantes técnicos y totalmente enfrascada en cuestiones de imagen, significado, y semiótica. Hay que esperar a 1987 para que el final de la crisis repunte, y Philip Jhonson desde NYC bautice como “high-tech” la arquitectura que sale de los estudios de Foster, Rogers, o Piano (Lloyds of London, Hong-Kong S.Bank, etc ), y que la tecnología quede asociada de nuevo a la arquitectura. Sin embargo, esta focalización hacia una arquitectura lo mas ingenieril y extrema posible, le hace un gran daño a todo el “low-tech” heredado del TEAM X, que sigue asociado a la producción industrial, y no busca batir records ni alturas extraordinarias.

NEMAUSUS, Nimes 1987 / J. Nouvel

Estos mismos arquitectos tienen importantes proyectos de arquitectura low-tech eclipsados por los ya mencionados, Y se traen aquí dos muy representativos de esa primera etapa de la industrialización abierta, en la que se comenzó a ensayar sistemas de componentes compatibles a base de retícula estructural y paneles de distintas marcas, que si favorecen la flexibilidad espacial y constructiva frente la prefabricación pesada.

5.

tecnología S.3c = industrialización ABIERTA

Vs

industrialización CERRADA

E. Schulitz llega a la UCLA en 1970 , después de pasar por el “Instituto de Estructuras Ligeras de Stuttgart”, dir. por Otto Frei, y comienza a trabajar con sus alumnos en la construcción de varias viviendas que van a poner a prueba el sistema TEST ( Team for Experimental Systems Tecnologies ). La puesta a punto de este proyecto es la demostración de cómo llegar a conseguir un Sistema Constructivo creado a base de Componentes de catalogo de diferentes marcas y Compatibles entre si: un S.3c Algo nada extraño a la geografía de California, donde el Case Study House (CSH) de Etenza y los Eames, venia haciendo lo mismo desde hacia ya 20 años. Pero con una novedad añadida: la posibilidad de poder hacer cambios entre paneles, carpinterías o pisos, sin alterar el funcionamiento estructural, y sabiendo de antemano que juntas y ensambles están automáticamente resueltos. Además, la retícula estructural permite su ampliación, disminución, o adaptación a diferentes tipos urbanos: hileras, gradas, vivienda aislada (a su vuelta a Alemania, Schulitz utiliza este sistema en varios encargos de distinta envergadura)

HABITAT DE MONTREAL.

Es la demostración palpable de que la industrialización abierta es posible, y de las posibilidades reales de flexibilidad material que sus opciones de combinación e intercambio permiten. Algo, que también es debido al peso y tamaño de los componentes elegidos.

1967 / M. Shadfie

TEST HOUSE, L.A.Ca. 1972 / E. Schulizt (UCLA)

arq. DESMONTABLE

Vs

arq. MONOLITICA

Sistemas de Construcción por HABITAT DE MONTREAL. 1967 M. Shadfi (EXPO 67)

Componentes Compatibles

De este modo, el enfrentamiento entre los sistemas de construcción ligera y construcción pesada es puesto en evidencia, y la producción industrial se pone al servicio de las necesidades y escala de sus usuarios (como el TEAM X pregonaba). Pero no acaban aquí sus implicaciones históricas. A 5 años de la Expo de Montreal, y en el mismo continente, El sistema TEST desafía de frente al Habitat de Shadfie, y pone en evidencia la distancia existente entre una mera alegoría arquitectónica hecha de hormigón monolítico (pura imagen congelada incapaz de admitir cualquier reforma tras su puesta en obra), y un mecano abierto capaz de adaptarse realmente a ciertas necesidades de sus usuarios. Ambas arquitecturas hablan de los mismos espacios, y siguen las huellas mediterráneas marcadas por el TEAM X, pero el Habitat de Montreal aparece como “un monumento de si mismo” en plena guerra fría (que era su objetivo) desafiando a la producción quinquenal soviética, posiblemente, la única capaz de asumir los costes producidos por semejantes bloques monolíticos de hormigón

Vs

PREFABRICACION PESADA

TERRAZAS en Munich 1972 / Otto Steidle

6. VARIACION : espacio domestico y FLEXIBILIDAD Stiching Architecten Research (*SAR)

Otro ejemplo con las misma fecha que el anterior es realizado por O. Steidle en Munich para una cooperativa de propietarios. La propia organización de este colectivo, y el hecho de que el arquitecto forme parte de la misma, favorece la posibilidad de que el programa de cada vivienda se adapte especificamente a las necesidades enunciadas por sus usuarios. Pero este proceso de elección y decisiones no se lleva a cabo según encuestas mas o menos prolijas, o reuniones asamblearias difíciles y complicadas de gestionar. En este mismo año, el SAR * dirgido por JN Habraken publica el libro “SUPORTS : an alternative to mass housing” en el mismo se dan las claves metodológicas para conseguir que esta gestión se pueda llevar a cabo de manera automática y coherente sin necesidad de gran discusión, siempre y cuando el arquitecto que proyecte el sistema (el juego), lo haga siguiendo unas pautas geométricas claras y concisas que se dan en este libro, y que después son fáciles de conocer y manejar por parte de la comunidad. Este proyecto es uno de los primeros que se declara seguidor de las teorías del SAR, y decidido a promover su aplicación. También como en el caso anterior, la construcción del S.3c se apoya en una estructura reticular de catalogo (pero esta vez de hormigón armado), que ahora admite el apoyo de los paneles de forjado de manera gradual y escalonada cada 90 cm. Una reja metálica modulada en el plano de cerramiento admite la colocación de paneles de diferentes tamaños, opacos, transparentes, fijos o practicables, donde se requiera. Pero con ser este otro claro ejemplo de industrialización abierta, que sabe utilizar los recursos técnicos que el mercado de la UE le ofrece, también viene a enseñar que para conseguir que el espacio domestico este controlado en parte por sus propios usuarios y de manera eficaz, es necesario seguir ciertas leyes básicas de organización del espacio (como también las hay en la arquitectura popular anterior al siglo XX), que van a permitir que los componentes sean compatibles entre si, y de acuerdo con las clases de espacios que determinan. La idea de tipologia de agrupación de viviendas junto con sus variaciones implícitas, se ve así puesta al día por el SAR y nos sirve para adelantar las operaciones posibles y automáticas a realizar por sus habitantes, sin riesgo de equivocación por su parte Es decir, la aparente casuística que podría desprenderse de una lectura superficial de las plantas adjuntas, no es tal, sino que responde a las claras reglas de un juego, y una geometría que el arquitecto define al proyectar esta clase de arquitectura. Unos “ordenes abiertos” que no son objeto de estudio en esta ponencia, pero a los que se remite en la siguiente bibliografía: “4 juegos para 4 avatares” (reyesJM, 2o1o, ed. mairea-libros).

cadena de montaje para unidades 3D

7. TOYOTA HOME Japón, désde 1991 Justo al salir de las 2 décadas anteriores en las que la industrialización abierta para viviendas a base de S.3c queda suficientemente experimentada en el centro y norte de la UE, Japón empieza a abrir el siglo21 comenzando a producir componentes 3D en cadena de montaje, comprobando primero su aceptación y prototipos, y lanzadose después con un ritmo importante hacia su mercado de vivienda unifamiliar. Son 3 las marcas importantes que copan la producción nacional y en el año 2000 ya se habían hecho con mas del 60% de todo el parque edificado en el país. El procedimiento permite dejar una vivienda totalmente montada y en funcionamiento en solo 2 días, y también que el comprador pueda elegir a través de un programa de computador variantes a partir de distintos tipos. Los componentes 3D que se montan en la cadena de fabricación son ligeros (vidrio , metal, y madera), y lo hacen a partir de componentes de otras marcas que suministran a la marca que distribuye el producto acabado; y trasportan consigo todos los aparatos y equipamento necesario para el buen funcionamiento de una vivienda de clase media. A partir de esta experiencia, este método de producción se ha extendido con gran fuerza por todo occidente, y actualmente esta clase de marcas se encuentran muy asentadas en toda la UE y USA. Algo que comenzó siendo Higt-tech según palabras de P. Jhonson en las torres de servicios y comunicaciones de la Lloyd`s of london, sirvió para valorar culturalmente esta clase de construcción 3D (convertir los 3D-wagon en arquitectura), y que desde entonces se este convirtiendo a pasos agigantados en la producción estandarizada propia del S21.

8. MoMA :

industrial desing

En 2oo8 el Museum of Modern Art of NY presenta la exposición Home Delivery, y encarga a la vez 5 prototipos de vivienda industrializada a varios arquitectos destacados en esta actividad durante la ultima década, para exponerlos en sus instalaciones dentro de Manhattan. La exposición hace un importante recorrido por la historia de la vivienda industrializada desde sus inicios a finales del siglo XIX, y su catalogo es un texto fundamental para entender su evolución a lo largo del S.XX. Como con cualquier otra de la actividades del MoMA desde su nacimiento, el apoyo y espaldarazo dado por este hecho a esta clase de arquitectura es de una trascendencia incalculable. Como ya ocurrió desde sus inicios con la primera exposición de International Style, y después las de van der Rhoe, Fuller, Amway, y así, hasta la ultima invitación hecha a la arquitectura española recientemente, el lanzamiento y afianzamiento de tales ideas a nivel mundial queda ya totalmente reconocido, y convertido indiscutiblemente en ARTE. Algo , que esta clase de arquitectura necesita para todos los foráneos, que aun no saben diferenciar entre arquitectura y simple construcción, o que no entienden el sentido del minimalismo frente a el expresionismo, y aun creen que el arte solo tiene sentido cuando es artesanal….

MoMA of NYHome Delivery , 2oo8 expo El arte, entró en la industria a principios del SXX desde que P. Bherens trabajo para la AEG, y desde entonces ya hay en el MoMA multitud de electrodomésticos que simplemente han pasado por la mano del “industrial desinger” reclamado por W. Wropius desde la Bauhaus. De este modo, esta producción arquitectónica se reafirma como tal, y con unas formas y lenguajes que le son propios, y se deben encontrar totalmente alejados de ciertas tendencias espúreas que, desde otros lugares o disciplinas, utilizan la industria para fabricar objetos con una apariencia contraria a su origen. Algo que en arquitectura se suele convertir en “casitas”, o grandes obras, de apariencia tradicional , pero que esconden tras de si toda una ingeniería que pervierte y deforma irresponsablemente los resultados. System 3 KF, Austria 2oo5

En esta exposición 3 de los prototipos presentados fueron viviendas construidas a partir de componentes 3D: micro-home (de R. Horden fabricada en Munich, Cellophan House (de K. Timberlake Associates ( USA), y el System 3 (de KF Austria).

1e.r premio concurso

INVISO

VILA OLIMPICA 2o16 curso de especialización ETSAM_PUM

9. SEIS CASOS ESPAÑOLES de S.3c para el siglo_21

SML home / SDeurope_2o1o Si nos asomamos directamente al S21, y a las propuestas más cercanas, encontraremos como todas ellas se hallan dentro de las coordenadas que el recorrido histórico de la industrialización abierta nos ha ido marcando hasta aquí. Concursos, investigaciones, y cursos, que vienen a coincidir entorno a las ideas y objetivos antes señalados. Todas ellas realizadas en estos últimos 5 años, y de total actualidad.

mención en concurso de ideas para LORCA

grupo de investigación ETSAM-

INVISO

En 2o10, y gracias al empeño de algunos profesores de la ETSAM, y sus órganos rectores, Madrid tuvo el privilegio de acoger en esta ciudad la primera convocatoria de la competición internacional SolarDecathlon-europe. 20 universidades de distintos continentes y países que medían sus fuerzas para conseguir la vivienda autónoma e industrializada más eficiente posible. Y 10 pruebas que servían para puntuar un apretado score, que valoraban tanto sus cualidades espaciales como técnicas, comerciales, o sociales. 20 prototipos que llegados de otras tantas localidades se montan en tan solo 10 días, y se ponen a funcionar a pleno rendimiento bajo los auspicios y sponsorización de importantes marcas de componentes industriales, y algunas instituciones oficiales. En esta tesitura, la la SML Home presentada por la Universidad Cardenal Herrera de Valencia gana el 1er. premio en industrialización y explotación comercial, seguida muy de cerca por el prototipo de Virginia (USA), y Resensburg (Alemania). Dos indiscutibles potencias tecnológicas que vienen repartiendose alternativamente el primer premio de todas la competiciones realizadas bienalmente desde el 2oo2. El Jury estaba presidido precisamente por el director de la cadena de montaje de Toyota-Home e, indiscutiblemente, uno de los meritos mas importantes que separaba a la SML Home de los 2 prototipos perseguidores era su planteamiento ante la flexibilidad y versatilidad del prototipo una vez puesto en el mercado. Un catalogo de varias unidades 3D-wagon del mismo tamaño son capaces de combinarse entre si para conformar una cierta variedad de viviendas, que además se pueden agrupar conformando un entorno urbano donde la escala y sus variaciones permiten a sus ocupantes distinguir y expresar sus gustos dentro de la colectividad. Un prototipo que ,además de los mecanismos activos de aprovechamiento solar, se vale de patios, porches, y orientaciones para conseguir un gran rendimiento pasivo de la edificación

SDeurope_2o1o SML house, UCH valencia-madrid 2o10 (1er. premio en la prueba de industrialización y marketing)

En el 2oo8 el proyecto de investigación INViSO, (INvestigación para la Vivienda Industrial SOtenible) convoca un concurso abierto de arquitectura para recibir propuestas que den respuesta a los objetivos que el propio grupo se viene planteando desde el 2oo6. EL INVISO lo forman distintos organismos y marcas ( IETcc, ETSAM, netmecheck, Dragados, EMVs, entre otros), que se reparten varias tareas entre varios subproyectos, y parte de sus objetivos es llegar a construir el proyecto que salga premiado de este concurso. Las adversas circunstancias de la burbuja inmobiliaria abortan este propósito, justo en el momento en que los resultados empiezan a ver la luz, e incluso parte de las investigaciones que se llevaban en curso quedan estranguladas. El proyecto presentado por 3G+T, consiste en una superposición de forjados apoyados en una estructura metálica ortogonal normalizada y atornillada, y una serie de componentes 3D-compactos que pertenecen a un reducido catalogo de aseos, baños, y cocinas (solo 6 de distintos tamaños y prestaciones) que combinados entre si, y complementado a su parte de forjado correspondiente llegan a conformar cierta cantidad de variaciones de vivienda de 1 o 2 alturas, con mayor o menor superficie para zonas de descanso.. La propuesta se llama PLUG-IN, ya que con esta sencilla operación, los compactos pueden cambiarse y descolgarse por la vertiente de instalaciones que la edificación dispone entre sus corredores y pasarelas de acceso, donde todos los conductos pueden registrarse o sustituirse cómodamente. La otra vertiente queda reservada al soleamiento, y en la misma se colocan colectores orientables, depósitos de agua caliente, o toldos que sirven para regular y filtrar la radiación solar según convenga.

1er. premio concurso INVISO garcía UAX // guardiola ICAI guridi + tartás ETSAM

Mientras lo anterior ocurría “de puertas afuera”, “de puertas adentro” el INVISO seguía trabajando en tareas paralelas, El SP2, dirigido inicialmente por JM de Prada Poole desde el Dpto, de Proyectos de la ETSAM, y posteriormente por reyesJM desde el de Construcción y Tecnología, también de la ETSAM, se encargo de proponer varias tipologías de agrupación de vivienda flexible y ecoeficiente de las que aquí se muestra solo una de ellas. La presente propuesta se hace para la manzana de un teórico ensanche situado en la costa sur-este mediterránea. Se trata de generar 2 bloques paralelos y escalonados (con unas hileras mas bajas en su parte central), que a base de patios, terrazas y azoteas permiten la regulación solar del verano al invierno a base de procedimientos tradicionales; toldos, vegetación, ventilación cruzada, etc. La construcción se realiza a partir de un catalogo de unidades 3Dwagon que alojan en su interior diferentes distribuciones de cocinas y baños. Su diferente situación y combinación permiten diferentes clases de vivienda en planta baja (con comercios en algunos casos), áticos en la parte superior , y otras distintas en su parte central (todas ellas con sus correspondientes variaciones y oscilación de tamaños). Una agrupación que, como la anterior, lejos de conformar un puzzle difícil de desmontar y reordenar si fuese necesario, por el contrario permite fáciles ampliaciones o reorganización de las viviendas si así se requiere. Además, un sistema de paneles de GRC normalizados de forjado a forjado sirve para reajustar huecos y tamaños si se precisa.. Al fin, una manzana industrializada que cumple con las condiciones de escala, espacios de relación domésticos semipúblicos , y un cierto control sobre el programa de la propia vivienda, tal y como los proyectos del TEAM X proclamaban.

INVISO_ETSAM_SP2 , 2009

Como tantas veces, la emergencia hecha mano de la industrialización, pero esta vez, propuesta y demanda consideran la construcción de unas estancias donde la vida se pueda desarrollar de forma no perentoria y más a largo plazo. A raíz del reciente terremoto en Lorca, las administraciones convocan este y otros concursos, y este estudio de arquitectura presenta en colaboración con eurobox unos mini-bloques de vivienda construidos a base de componentes 3D-wagon equipados con baños, cocinas, y otros espacios de servicio.

euroBOX &

Un claro esquema en peine de la agrupación sirve plantear las variaciones del tipo, y hacer que los tamaños y las envolventes de las viviendas varíen en función de ciertas condiciones programadas. .Algo muy parecido en cuanto a esquema a lo que veíamos al principio en Méjico con Magpanel, pero que aquí es flexible, esta siempre bien orientado, y donde el espacio urbano siempre guarda la mismas propiedades para el mismo tipo de alojamiento.

manodesanto_arquitectos Lorca 2oo8 (mención en concurso de ideas)

Y, por último, algunas de las propuestas realizadas por los alumnos del curso de especialización “diseño y tecnología en arquitectura residencial estandarizada” que se imparte en la UPM dirigido actualmente por L.A.G. Cabrero, e inicialmente por JM de Prada Poole. En el curso 2009-10 se opto por desarrollar propuestas alternativas a la Vila Olímpica de Rìo, dado que su presentación era muy reciente, y siempre nos pareció que podría mejorarse lo dispuesto, o al menos influir de algún modo para que tal clase de promociones, que deberían ser ejemplares, tratasen al menos de evitar tan escandalosamente los fallos que, al menos desde Europa, se reconocen totalmente infames. Todas las propuestas tras de una diversidad y una flexibilidad totalmente necesarias antes y después de los juegos, Y una imagen que no solo es la expresión de esto; sino que realmente responde a esto. Torres que se construyen a base de unidades 3D-wagon (como las que actualmente se están levantando en Broklyn, y que no son uniformes como aquellas), bloques horizontales capaces de organizar y cualificar el espacio urbano de su entorno, alzados con huecos que responden a su realidad material y de montaje, y que no esconden su origen como le ocurre a la buenas arquitectura del MoMA, agrupaciones de baja densidad que se comportan como la SML Home ganadora en el SDeurope-10. Apariencias que en algunos casos corresponden con lo mas reciente que se ha venido construyendo en los concursos de los últimos ensanches de Madrid u otras partes de España; pero que allí son solo mera imagen congelada construida a base de una tecnología artesanal que no permiten las operaciones que sugieren. Aquello, una mera puesta en escena, que puede llegar a indicar el resultado final. Esto, unos proyectos que indican además un procedimiento, y un uso de acuerdo con su apariencia real. ( los proyectos aquí presentados son de : Ana Climent, Iago Fez. Penedo, Cristina Romero, e Indira López (todos ellos arquitectos ya con el titulo de especialistas en esta materia por la UPM, listos para aplicar sus conocimientos a la primera ocasión que se presente ¿? ….)

Vila olimpica 2016 , curso de especialización UPM, dir. JM de Prada Poole

Vila olimpica 2016 , curso de especialización UPM, dir. JM de Prada Poole

La industria fue la que sirvió para dar el salto tecnológico del SXIX al SXX, y el arte se vio obligado a ceñirse a los nuevos tiempos. Durante su primer siglo de existencia, al arte le pareció que “ser moderno era ser infinito”, y muchos de sus enunciados estéticos así lo consignan. La producción en serie permitía llegar rápido, y con un buen plan de producción, hasta donde se desease. El Cristal Palace de Paxton media 1851 pies de longitud porque se edificó en 1851, pero según sus autores podría haber tenido cualquier otra medida. Solo era cuestión de planing y maquinaria (no por una cuestión de proporción, o relacion con otras edificaciones, como los griegos nos recomendarían).

CRISTAL PALACE 1ª expo universal 1851, Hyde Park Sir J. Paxton

Y así, el ferrocarril atravesó USA de costa a costa, y Ford produjo automóviles sin parar hasta que consiguió el precio que deseaba para su producto. Según esto, parece que solo considerando la cantidad, se puede cambiar la naturaleza de cualquier fenómeno (algo muy arraigado en la cultura Yankee), y mientras esta alucinación ha seguido planeando sobre las cabezas de la humanidad hasta la explosión de la primera bomba atómica, parte del arte también se contagio de esta sensación. Los primeros rascacielos de van der Rhoe, los mas modernos de todos en su día (sus dibujos del MoMA para la Freidrich Strasse) son solo la superposición de un forjado tras otro hasta donde la tecnología, la propiedad, o la normativa urbana lo permitiese.

FORD –T 1º cadena de montaje 1910 , Detroit H. Ford

Ser moderno antes de 1950, era poder ser infinito y repetir pórtico tras pórtico, forjado tras forjado, o hueco tras hueco, cualquier componente industrial hasta conseguir la sublimación poética del espacio y su percepción a partir del mero cambio de tamaño de la realidad (algo, que quizá los románticos también pensaban ante los fenómenos naturales y sus emociones: tempestades, galernas, o montañas y derrotas colosales). Y algo que, indiscutiblemente, sirve para provocar sensaciones trascendentes, o monumentales.

SEAGRAM TOWER 1954, NYC M. van der Rhoe

10.

LO INFINITO, Y LO MODERNO

Pero después de 1950, “la sociedad de consumo” y sus productos empezaron a enseñarnos también otras cosas: La producción de Ford comenzó a diversificarse cada vez más. El gusto del comprador también contaba a la hora de competir con el otro. Además de la economía, la publicidad, y el diseño industrial se vuelven importantísimos para adaptarse a las necesidades de consumidor. Del consumidor financiado de la clase media; pues no va ocurrir igual con la producción industrial del “socialismo realista”, Algo que probablemente es otro factor más que va a servir para desestabilizar el equilibrio entre los dos colosos de “la guerra fría”.

SAYNSBURY CENTER,

Y desde entonces: prestaciones, tallas, y colores, entran a formar parte del catalogo de los fabricantes, y también de los artículos que pasan a formar parte de las exposiciones del MoMA.

1972 Foster & partenrs

Y la arquitectura que se basa en los mismos principios no deja de reaccionar en el mismo sentido. Los mismos Ingleses que hacia un siglo construyeron el Cristal Palace, empiezan a construir naves donde el usuario puede cambiar las condiciones del cerramiento, las instalaciones, o la distribución interior, con muy poco esfuerzo, y según ciertas demandas determinadas (interiores o exteriores). Y las mismas torres de oficinas que antes eran prismáticas, puras y monumentales, ahora son aparatos que se adaptan a las condiciones de viento, humedad y soleamiento, para evitar gastos o imposiciones que tienen mas que ver con lo monumental, que con la vida cotidiana y la supervivencia en un planeta que se reconoce no infinito, y que tiene que medir sus fuerzas y energías contando con los recursos propios, algo que Fuller ya nos adelantaba en su “manual para pilotar la nave tierra”. (1968)

torre bionica Kuhala Lumpur, 1997 Ken-Yang

MERCEDES SPACE , 1991 variantes de la serie

11.

PRODUCCION INDUSTRIAL Y PRESTACIONES

12.

EL CATALOGO :

CONTROL & CHOICE Y todo lo anterior: el arte recibido en el MoMA /// el consumidor capaz de elegir dentro de un espectro de posibilidades /// la clase media que ya no puede pensar en “la lucha de clases” /// se produce por y para la industria, pero una industria que no puede prescindir de un catalogo para mantener su producción, y tener satisfechos a sus clientes.

CATALOGO con los 21 modelos distintos de cabina utilizados para equipar las variaciones de vivienda

En este mismo derrotero se insertan todas las arquitecturas construidas a partir de S3c que aquí se han expuesto, y que solo aspiran a ser arquitecturas de su tiempo. Arquitecturas que ya en los años 60, en los primeros años de la actual clase media (que tanto deberíamos cuidar en estos tiempos de trastornos económicos), se intuyeron y desarrollaron por la llamada “third generation” descrita por P. Drew en su libro del mismo nombre. Arquitecturas que entonces balbuceaban entre dibujos el sueño tecnológico que hoy ya es real, y que ya entonces solo trataban de devolver a la vivienda el carácter domestico que el Movimiento Moderno y sus trascendencias le hicieron perder en pos del gigantesco cambio de escala urbana que se sobrevino a principios de siglo, (siempre tras de la producción industrial). Hoy disponemos de todos los catálogos necesarios, de su estandarización, y de la compatibilidad de sus piezas, para hacer que la arquitectura residencial del S21 deje ya atrás todo su lastre monolítico, estático , y notarial, y se incorpore a la misma dinámica de producción que el resto que de productos domésticos que nos rodean. Cuando en 2oo4, un pequeño grupo de estudiantes de la ETSAM apoyados por 33 empresas y varias instituciones españolas pusieron de pie en 15 días 500 m2 de suelo artificial (no eran forjados) alojando 5 viviendas distintas, y sus espacios comunes, lo que se llego a demostrar fue esto mismo. La posibilidad tecnológica quedaba totalmente demostrada, sus resultados espaciales también, y lo mas importante, la social también: todos los directivos de empresas e instituciones entendieron perfectamente el alcance del proyecto, y sus cuadros de mandos e instaladores también. Para rematar la acción, todos los visitantes al d21_system quedaron convencidos de sus posibilidades y su “acogida cultural” fue totalmente refrendada tanto por el publico, como por los media. La disposición del catalogo y su diversidad, son la clave para conseguir la variación dentro de la serie en la producción del S21

d21_system GENERACION automática de viviendas distintas en 3 niveles consecutivos del d21_system

euroBOX_ETSAM /

IFEMA 2oo4 dir. reyesJM

SERIE

y VARIACION

En definitiva, disponemos de la tecnología, de los cuadros técnicos, de los profesionales, y el cliente, hasta ahora, estaba “a la vuelta de la esquina”. ¿ Estamos todavía a tiempo e cambiar el destino del tejido urbano residencial de nuestras ciudades?

13.

ESCALA URBANA en el siglo 21: INDUSTRIA

Vs

ARTESANIA

Parece que la necesaria diversidad esta ya mas que reconocida y apoyada, pero esto podemos conseguirlo a base de seguir con los procedimientos artesanales y notariales de otros siglos, o poner la maquinaria a trabajar en el S21. No es fácil cambiar a maquinistas y capitanes por otros nuevos, suele traer problemas, pero ya que “estamos en plena crisis” ¿no seria ahora el momento, y así la aprovecharíamos como corresponde?

euroBOX & reyesJM

Siglo21 : SERIE y VARIACION

en producción residencial

Prof. de industrialización en la UNED

JORNADA FENERCOM vivienda industrial eficaz

/ Alcorcón 21 / 03 / 2013 /

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